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据陆云飞先生《
古琴 的制作与传承》所考,唐琴选材甚为考究,多奉“面桐底梓”之传统。桐木则取峰山桐、龙门桐,前者产于山东邹城,后者出于河南洛阳龙门山
。选材精良,方能保音色之长久,唐雷琴有“五百年,出正音”之美誉
。
唐琴非一味求“老木料”,盖“老木料”久用则音色空乏无力。唐琴更重板材纹理与声波角度之匹配
。古琴既成,需刷生漆,以其共振性能佳。然生漆涂刷时,人体易生过敏,全身红肿,须隔离十余日方能消退,下次作业仍会复发
。刷漆时,底层先铺布,再刷灰胎,灰胎以生漆加鹿角霜调成,耐磨且防潮
。灰胎之上,先刷酱色漆,继而三层漆(黑色、栗壳色、黑色),最后为黑色光漆
。
唐代已有作伪之风,如将款识伪作贞观年间
。传承之中,唐琴多经反复改造、上漆,真伪难辨
。宋人赵希鹄于《洞天清录集》中言:“古琴以断纹为证,盖琴不历五百岁不断。其纹横截琴面,或一寸或二寸,节节相似如蛇腹下纹。有细纹断如发,千百条亦停匀,多在琴之两旁,而近岳则无之。又有面与底皆断者。有梅花断,其纹如梅花头,此非千余载不能有也
。”
唐琴之辨,关键在于色泽与断纹。琴面因风化与弹奏,百年即生断纹,有梅花断、牛毛断、蛇腹断、冰纹断、流水断、龙鳞断等
。唐琴存世极少,皆非出土文物。传承有序、记录完整的唐琴,方得专家一致认可。是以“九霄环佩”估值竟达四亿人民币,诚为稀世之珍
。
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